नववृद्धीवाद आणि रोमँटिसिझम यांच्यातील फरक

युगांकरिता सांस्कृतिक लढाईः निओक्लासिसिस आणि रोमँटिसिझमचे विश्लेषण

परिचय

Neoclassicism आणि Romanticism यांच्यातील फरक स्पष्ट करण्यासाठी कोणतीही कडक आणि जलद सूची अपयशी ठरली आहे आणि कला आणि साहित्य समीक्षकांद्वारे चिंधड्या उडवल्या जात आहेत. उलट प्रत्येक हालचाली आणि प्रत्येक चळवळीला ओव्हरराइड करण्याचा दृष्टीकोन विश्लेषित करणे अधिक विवेकपूर्ण आहे. तिथे आम्ही व्युत्पन्न यादीपेक्षा फार चांगले दृष्टिकोण आणि सिद्धांत मधील फरक पाहण्यास सक्षम आहोत. दोन्ही हालचाली केवळ व्हिज्युअल आर्टमध्येच नव्हे तर साहित्यिकांपर्यंतही पोहोचल्या होत्या.

दोन्ही हालचालींना सरळसरळ बनविण्याची प्रवृत्ती झाली आहे जशी थेट एकमेकांच्या विरोधात आहेत. जरी माझ्या शीर्षकामध्ये मी हे अधोरेखित करतो. तथापि, विशेषत: व्हिज्युअल आर्टच्या क्षेत्रातील, Neoclassicism, खाली पाहिले जाईल म्हणून, थेट रोमँटिक आंदोलनात भाग असलेल्या चित्रकारांवर प्रभाव टाकला. दोन्ही हालचालींचा मोठ्या प्रमाणावर उपयोग आधुनिक संस्कृतीच्या आणि पश्चिम संस्कृतीच्या संदर्भात झाला आहे.

नियोक्लासिसिझम 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 1 9 व्या शतकाच्या सुरुवातीस (व्हिज्युअल आर्ट कॉर्क एन डी.) अनेकांनी युरोपीयन कला आणि स्थापत्यशास्त्रातील मुख्य चळवळ म्हणून नेक्लसायसिझम म्हणून पाहिले आहे. तरीही चळवळीच्या अचूक तारखांबाबत खूप वादविवाद होत आहे परंतु 1650 पासून सुरू होणा-या शतकाने कलात्मक चळवळ पुढे नेणार्या नवशालेय आर्किटेक्चरसह 1750 ते 1860 पर्यंत हे सामान्यपणे पाहिले जाऊ शकते. विशेषत: ऑगस्टन किंवा नियोक्लासिक साहित्यिक परंपरा अलेक्झांडर पोप (नेस्टवॉल्ड एनडी) च्या मृत्यूस सुरवात झाली. 16 9 0 ते इ.स.

तीन घटकांचा परिणाम म्हणून या चळवळीला लक्ष वेधून घेण्यात आले: -

एक विचारवंत, कला इतिहासकार आणि पुरातत्त्वशास्त्री जोहान विंकेलमन यांचे कार्य आणि तरी. तो ग्रीक कला आणि विशेषतः शिल्पकला व स्थापत्यशास्त्राचा उत्तम प्रशंसक होता. या विषयावरील त्याच्या कामे अनेक समीक्षकांद्वारे नूल्लिकल चळवळीतील एक श्रेष्ठ प्रेरक म्हणून पाहिली आहेत.

• ग्रीस आणि रोमन विचार आणि कला (जीन्टार 2003) चे पुनरुज्जीवन करण्यास उत्तेजन देण्यास मदत करणारे ग्रीसमधील इटलीतील पॅम्पी येथील नुकत्याच शोधलेले खंडहर, आणि
• विद्यार्थ्यांना आणि जे अमावसंपन्न आहेत ते कोणत्या प्रकारच्या ज्ञात होते ग्रँड टूर म्हणून (Gontar 2003). ग्रीसमधील स्थळे, तसेच इटलीतील स्टुडिओ आणि खंडहर यावर भर देऊन प्राचीन काळातील आर्टवर्क आणि आर्किटेक्चरचा अभ्यास करण्याचा हेतू होता. अशाप्रकारे श्रीमंत, जरी प्राचीन जगाच्या अद्भुत गोष्टींकडे दुर्लक्ष केले तरी.
• या घटकांनी ग्रीक व रोमन संस्कृतीच्या सर्वसाधारण पुनरुत्थानांना मदत केली नाही तर दिवसाचा विचार आणि तत्त्वज्ञान देखील प्रभावित केले. 18 व्या शतकातील कलाकार आणि विचारवंत यांनी क्रम, कारण आणि साधेपणाचे तत्त्व अवलंबले.हे तत्त्वे वेळेतील तत्त्वज्ञांसारख्या तत्सम होत्या आणि अशाप्रकारे दत्तक घेतले. या वयोगे ज्ञानाचे वय म्हणून ओळखले जाऊ लागले, जिथे मानव कारण आणि नैतिक क्रम हे समाजातील सर्वोच्च चांगले असेल किंवा किमान इमॅन्युएल कांतसारख्या तत्त्वज्ञानाच्या विचाराने

व्हिज्युअल आर्ट्समधील निओक्लासिसिज्म < कलांमधील नवशास्त्रीय शैली प्रथम हाताने अभ्यास आणि प्राचीन ग्रीस व रोम (गोंद्रार 2003) यांच्यातील प्रसिद्ध कृतींचे पुनरुत्पादन करण्यापासून थेट उदयास आले. नैऑक्लासिकल कलाची मूलभूत गरज म्हणजे नैतिक विचार करणे आवश्यक होते. ते असल्याने, मजबूत चित्रण तर्कसंगत होते विश्वास, की कला सेरेब्रल आणि विषयासह नसावे, आणि त्या त्या पालन फक्त सौंदर्यशास्त्रविषयक सुखकारक परंतु नैतिकरीत्या चांगले होईल नाही (Gersh - Nesic एन डी). नियोक्लासॅसिमची साधीपणाची पाठपुरावा करण्याच्या तुलनेत नियोक्लाशिक शैली हा रॉकोको शैलीच्या विरूद्ध होता ज्यामुळे ती वरच्या आणि भोवळ्यांपेक्षा जास्त वरवर दिसू लागली आणि निश्चितपणे भकास ठरली.

आंदोलनाच्या प्रमुख घटकांपैकी एक जॅक्स-लुईस डेव्हिड होता "… हे उत्कृष्ट स्वरुपित स्वरूपात - स्पष्ट रेखाचित्र आणि मॉडेलिंग (छायांकन) प्राधान्य दिले. रेखांकन चित्रकलापेक्षा अधिक महत्त्वाचे मानले गेले. Neoclassical पृष्ठभाग पूर्णपणे गुळगुळीत पाहणे होते - ब्रश स्ट्रोक नाही पुरावा उघड्या डोळा करण्यासाठी ओळखले पाहिजे "(गेर्श - एनिसिक एन डी) साधारणतया, Neoclassicism कामे खालील गुणधर्म येत म्हणून सारांश शकते: ते गंभीर, unemotional आणि मर्दपणाचे होते (व्हिज्युअल आर्ट कॉर्क एन डी). स्वार्थत्यागी आणि आत्म-अस्वीकार (व्हिज्युअल आर्ट कॉर्क एन डी) द्वारे परिभाषित केलेल्या नैतिक वर्णनाची अभिव्यक्ती करण्यासाठी त्यांनी काही रंग वापरले. पुरातन काळातील प्रतिबिंबित केलेल्या या नैतिक मूल्यांकनांमुळे ज्ञानाच्या युगात सामान्य स्थान मिळाले.

साहित्यात निओक्लासिसिवाद

बर्याचदा अगस्टॅन एज म्हटल्या जात असे, साहित्यात निओक्लासिसवाद जुन्या, विर्जिल आणि होरेस (नेस्टव्हॉल्ड एन डी) च्या अगस्टॅन लेखकांच्या आत्मसन्मानिक अनुकरणाने परिणाम झाला. होम्सर, सिसरो, व्हर्जिग आणि होरेस यांनी वापरलेल्या फॉर्मचे अनुकरण केल्याने ऑगस्टन लेखक त्यांच्या स्वत: च्या कामामध्ये सुसंवाद, शिल्लक आणि सुस्पष्टतेसाठी प्रयत्नांची पराकाष्ठा करत होते. अनेकदा मर्दानी दाहक आणि व्यंग चित्र शैलीबद्ध साधने म्हणून त्यांचे लक्ष्य साध्य करण्यासाठी (Nestvold एन डी).

अलेक्झांडर पोप, जोनाथन स्विफ्ट, आणि डॅनियल डॅफो हे अनेकांनी पाहिला आहे, विशेषत: इंग्रजी साहित्यात, आंदोलनातील मुख्य योगदानकर्ते म्हणून. विशेष म्हणजे ही चळवळ या कादंबरीच्या रूपात आम्हाला अशा प्रकारे ओळखू शकते. ऑगस्टनच्या लेखकाचा एक महत्त्वाचा वैशिष्ट्य म्हणजे त्यांचा स्वभाव. निसर्गबद्दल त्यांचे मत असे की शास्त्रीय सिद्धांताचे पुनरुज्जीवन होते की प्रकृति "विश्वातील एका तर्कसंगत आणि आकलनीय नैतिक आज्ञाप्रणाली समजली जाऊ शकते, देवाच्या निष्ठावान डिझाइनचे प्रदर्शन करणे "(नेस्टवॉल्ड एन डी) पोपच्या शब्दांचा उपयोग करून वेगळ्या आणि काव्यदृष्ट्या ठेवा:

"त्या जुन्या नियमांचे शोधलेले, शोधलेले नसलेले

निसर्ग अद्यापही आहे, परंतु निसर्गाची व्यवस्था केली आहे," (नेस्टवॉल्ड एन.डी.)

निसर्गाच्या या दृष्टिकोणातून आपण खाली दिसेल तर प्रणोदकांविषयी त्यांच्या जंगली आणि अध्यात्म दृष्टिकोणासह रोमॅन्टिक्सच्या अगदी उलट आहे.

रोमँटिझिझम

रोमँटिक़न्सिझम हे शब्द म्हणजे अंदाजे 1760 ते 1870 पासून आर्टमध्ये बदल घडवून आणण्यासाठी वापरले जाणारे एक शब्द आहे. बदल निओक्लासिसिझमच्या मूलतत्त्वांविरूद्ध थेट प्रतिक्रिया म्हणून पाहिले जाऊ शकतात. केवळ वैयक्तिक स्वभावानुसार, काही टीकाकारांनी तर्क केला आहे की रोमॅनिटीजचे अस्तित्व नेहमी अस्तित्वात होते (व्हिज्युअल आर्ट कॉर्क एन डी). सर्वसाधारणपणे, असा तर्क केला जाऊ शकतो की, रोमँटिक चळवळने वैयक्तिक, व्यक्तिपरक, तर्कशुद्ध, कल्पनाशील, उत्स्फूर्त, भावनिक आणि, दूरदृष्टी किंवा कलात्मक कला (व्हिज्युअल आर्ट्स कॉर्क एन डी) वर जोर दिला. नीकोल्सीकिसम ची सदस्यता घेणारे जे लोक मूल्य मानतात असे साधारणपणे काय?

हे प्रथम लेखक आणि कवी होते ज्यांनी रोमँटिक कल्पनांना प्रारंभिक अभिव्यक्ती दिली; चित्रकारांनी नंतर कवी व लेखकाची प्रेरणा मिळविली. दोन्ही कला रूपे हे मान्य करतात की कलात्मक प्रयत्नास प्रेरणा म्हणून काम केलेले गहन आतील भावनांचा अनुभव (सर्व कला एन डी).

व्हिज्युअल आर्टमध्ये रोमँटिसिझम < वर उल्लेख केल्याप्रमाणे, रोमॅनिटीझम नववृद्धीच्या मूल्यांशी मोहभंग झाल्याचा प्रतिसाद म्हणून उदयास आले. तथापि, ऐवजी विचित्रपणे अनेक कलाकार जे डेव्हिडच्या स्टुडिओमध्ये (ग्रीट्ज 2004) शिकलेले रोमँटिक पेंटर्स म्हणून ओळखले जातील. यामुळे रोमँटिसिझम आणि निओक्लासिसिझम यांच्या दरम्यान शैलीबद्ध चौकारांची अस्पष्टता झाली आणि अखेरीस आंब्रे 'अपॉइडिस ऑफ होमर'मध्ये एक रोमँटिक क्लासिक म्हणून पाहिले तो सर्वात निश्चितपणे Neoclassicism प्रभाव होता. प्रभाव असूनही, इग्रेसची कल्पकता, रोमँटिसिझमची एक प्रमुख संकल्पना (गॅलित्झ 2004) आहे.

निओक्लासिझमप्रमाणेच, प्रकृति एक प्रकारचे रोमँटिक धर्मातील प्रमुख विषय होते. तथापि, निसर्ग एक बेकायदेशीर शक्ती म्हणून पाहिले गेले, जे अप्रत्याशित होते आणि प्रलयासंबंधी चरम परिणाम होऊ शकतात. बऱ्याचदा ब्रिटीश व फ्रँंटच्या पेंटिगमध्ये जहाजातील वाहतुकीचे वर्णन पुन्हा सुरू होते. हे चित्रण निसर्ग (गएलिट्झ 2004) यांच्या विरोधातील मनुष्य संघर्ष दर्शविण्यास आले. थियोडोर गेरिकाल्टची राफ्ट ऑफ द मेडुसा ही याचे एक उत्कृष्ट उदाहरण आहे. प्रणवद्यांच्या सर्व कल्पनांना जॉन कॉन्सॅलेने नेहमी निरुपयोगी स्वरूप दिले होते, तथापि, त्यांच्या स्वत: च्या स्वभावाचे वैयक्तिक मत होते ज्याने त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाला दाखवून दिले की ते रोमँटिसिझमच्या मध्यवर्ती तत्व दर्शवित होते. त्या कलाकारांच्या कल्पनाशक्तीच्या (Galitz 2004)

साहित्यिक भाषेत रोमँटिसिझम

साहित्यिकांमध्ये रोमँटिसिझम ही एक अशी चळवळ होती जी अशा अनेक शैक्षणिक, थीम आणि सामग्रीसंदर्भातील होते जेणेकरून त्याच्या परिभाषित तत्त्वे (Rash 2011) प्रमाणे फारशी मतभेद आणि संभ्रम निर्माण झाले होते. जरी सर्वसाधारणपणे सर्वसाधारणपणे समाजाच्या तुलनेत साहित्यात व्यक्तिमत्त्व आणि व्यक्तिमत्व असलेल्या कल्पनेशी संबंध आहे. लवकर रोमॅन्टिक्स देखील साधी वेळासाठी उत्सुक होते, विशेषत: ब्रिटनमध्ये जेथे औद्योगिक क्रांतीची सुरुवात झाली होती, ज्यामुळे लेखकांना विश्वास होता की त्यांच्याकडे मध्ययुगीनता आणि किंग आर्थर (रॅश 2011) सारख्या पौराणिक कथांचा एक मजबूत संबंध होता.

या शेवटी कलात्मक अभिव्यक्ती संबंधित नियमांच्या loosening झाली कोणत्यातरी वळणामुळे विविध कवितेच्या शैलींमध्ये प्रयोग झाले (रॅश 2011). सर्वात प्रभावी रोमँटिक लेखकांपैकी एक विलियम ब्लेक होते बर्याच बाबतीत तो त्याच्या काळाआधीच होता असा दावा करता येईल. तो प्रतिभावान कवि, कलावंत आणि, उत्कंठापूर्ण होता ज्याने रोमँटिक धर्माच्या अनेक प्रमुख समजुतींचा विचार केला. आपल्या कवितेत त्यांनी जुन्या कवींच्या भाषेत उच्च दर्जाची भाषा बदलली जी भाषेतील नैसर्गिक ताल आणि शब्दावर जोर दिली. ह्यामुळे केवळ तालबद्ध (रॅश 2011) वर अवलंबून असलेली तालबद्ध शैली निर्माण झाली नाही. हे आपल्या वैयक्तिक ध्येये साध्य करण्यासाठी कवितात्मक उपकरणांसह प्रयोग करण्याची रोमान्सची इच्छा दाखविते.

निष्कर्ष < वरील चर्चेतून आपण पाहिल्याप्रमाणे दोन्ही हालचालींमध्ये आपापल्या वेळ तंतोतंत खेळण्यासाठी महत्वपूर्ण भूमिका आहेत. तथापि, इतिहासाच्या सहाय्याने, आपण फरक आणि साम्य पाहू शकतो आणि त्या इतर हालचालींवर कसा प्रभाव पाडतात. त्यांच्या मतभेदांचे सामान्यीकरण करणे आणि त्यात वरील दोन हालचाली एकमेकांशी युद्ध करत असल्याचे दिसत करणे सोपे होते. सत्य खूपच गुंतागुंतीचे आहे कारण एक आंदोलन इतरांशिवाय अस्तित्वात असू शकत नाही. दोन हालचालींनी दाखवलेल्या वेगवेगळ्या दृष्टिकोनामध्ये निःसंशयपणे मानवी प्रयत्नांचे रंग चांगले आहेत. <